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You searched for subject:( INFORMALISMO). Showing records 1 – 3 of 3 total matches.

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Universitat Politècnica de València

1. PAREJA CARNEROS, NURIA. El aprendizaje de la galerista Juana Mordó. La Galería Biosca 1958-1964 .

Degree: 2017, Universitat Politècnica de València

ABSTRACT This Thesis focuses on the professional life of Juana Mordó who was an art dealer in the Biosca Art Gallery in Madrid. She was the first woman to open an art gallery in Spain, Juana Mordó Gallery in 1964. Over time she became a key player in the Spanish Art Market. The specific focus of this thesis considers her professional activities in the gallery between 1958 and 1964. It was here where she learnt the trade of an art dealer; getting to know pivotal characters within the Spanish cultural scene, artists, critics, civil servants, writers, intellectuals, politicians, members of the nobility and museum curators. The above has allowed for a study of the Spanish artistic panorama in the post-war. Through her work we can see the programming and strategies of this specific art gallery which reflect the political circumstances and the cultural environment of the time. The Biosca Gallery provided a variety of artists to a Government whose desire was to demonstrate to the outside world, through art, political normality. On the other hand the gallery, through programming exhibitions, cultivated young artists which produced a renewal and revitalisation of the arts. Sources from the Biosca Archive which art deposited in the "Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía" have been studied, selecting information to structure an understanding of the gallery at that time. The gallery's annual exhibitions from 1958 until 1964 have been recreated using material which exemplifies the importance and variety of activities in those years. The quality of each exhibition has been measured, using the observations of art critics in the national press. In addition the evolution of the displays and the catalogues produced by the gallery has been analysed.; RESUMEN La presente Tesis trata sobre la trayectoria de la marchante Juana Mordó en la Galería Biosca, Madrid. Ella fue la primera mujer que abrió en 1964, una galería de arte en España, la Galería Juana Mordó. Con el tiempo, se convirtió en una mujer decisiva en el mercado del arte español. Anteriormente, entre los años 1958 a 1964, periodo que abarca nuestro estudio, colaboró con la Galería Biosca. Aquí aprendió el oficio de marchante de arte, conoció a los principales personajes de la escena cultural española, artistas, críticos, funcionarios, escritores, intelectuales, políticos, miembros de la nobleza, comisarios de exposiciones, etc. Esto nos ha permitido estudiar el panorama artístico español de postguerra y establecer un recorrido por la programación y las estrategias de una galería de arte particular, que fue el reflejo de cómo las circunstancias políticas marcaron el ambiente cultural. La Galería Biosca surtió de artistas a un gobierno deseoso por demostrar en el exterior y a través del arte, una normalidad política más maquillada que real. Pero también cultivó, a través de la programación de sus exposiciones, una relación con los jóvenes artistas que marcaron la renovación de las artes en España. Se han estudiado las fuentes, especialmente el Archivo Biosca… Advisors/Committee Members: Forriols González, Ricardo Javier (advisor).

Subjects/Keywords: JUANA MORDÓ; GALERÍA BIOSCA; ARTE ESPAÑOL DE POSTGUERRA; EVOLUCIÓN DE GALERÍAS MADRILEÑAS; CRITICA ARTÍSTICA AÑOS CINECUENTA; INFORMALISMO; FIGURACIÓN AÑOS CINCUENTA

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APA (6th Edition):

PAREJA CARNEROS, N. (2017). El aprendizaje de la galerista Juana Mordó. La Galería Biosca 1958-1964 . (Doctoral Dissertation). Universitat Politècnica de València. Retrieved from http://hdl.handle.net/10251/90545

Chicago Manual of Style (16th Edition):

PAREJA CARNEROS, NURIA. “El aprendizaje de la galerista Juana Mordó. La Galería Biosca 1958-1964 .” 2017. Doctoral Dissertation, Universitat Politècnica de València. Accessed April 20, 2019. http://hdl.handle.net/10251/90545.

MLA Handbook (7th Edition):

PAREJA CARNEROS, NURIA. “El aprendizaje de la galerista Juana Mordó. La Galería Biosca 1958-1964 .” 2017. Web. 20 Apr 2019.

Vancouver:

PAREJA CARNEROS N. El aprendizaje de la galerista Juana Mordó. La Galería Biosca 1958-1964 . [Internet] [Doctoral dissertation]. Universitat Politècnica de València; 2017. [cited 2019 Apr 20]. Available from: http://hdl.handle.net/10251/90545.

Council of Science Editors:

PAREJA CARNEROS N. El aprendizaje de la galerista Juana Mordó. La Galería Biosca 1958-1964 . [Doctoral Dissertation]. Universitat Politècnica de València; 2017. Available from: http://hdl.handle.net/10251/90545


Universitat de Barcelona

2. Cirlot, Lourdes. La Pintura informal en Barcelona, 1951-1970.

Degree: Departament d'Història de l'Art, 1980, Universitat de Barcelona

En la presente tesis doctoral se aborda el estudio de la pintura informal en la Escuela de Barcelona. Para ello la obra establece un “corpus” de 25 artistas plásticos importantes y se estudian sus aportaciones dentro del informalismo, que puede considerarse dividido en cuatro sub-tendencias: pintura de materia, pintura del signo-gesto, pintura tactista y pintura espacialista. El análisis de las aportaciones de los distintos pintores se ha efectuado directamente del natural, con el objeto de poder establecer unas periodizaciones concretas. Una vez terminado el estudio, pueden extraerse una serie de conclusiones, cuya suma permite confirmar la existencia de una escuela informalista en el seno de la llamada “Escuela de Barcelona”, que arrancaría en 1952 cuando el pintor Antoni Tàpies, apartándose de la estética “dau-al-setiana”, inicia un nuevo camino creativo, ya dentro del informalismo más matérico, por lo que puede considerarse como el introductor del Informalismo en Cataluña, así como en España. Este movimiento comenzaría a declinar a mediados de los años sesenta, cuando los artistas o bien deciden seguir otros itinerarios artísticos, o bien cesan en su actividad, para darse por concluido en 1970, fecha que consideramos como tope final de nuestro trabajo. Advisors/Committee Members: [email protected] (authoremail), false (authoremailshow), Alcolea, Santiago, 1919-2008 (director), true (authorsendemail).

Subjects/Keywords: Pintura; Painting; Informalisme (Art); Informalismo (Arte); Art informel; 1951-1970; Catalunya; Cataluña; Catalonia; Ciències Humanes i Socials; 75

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APA (6th Edition):

Cirlot, L. (1980). La Pintura informal en Barcelona, 1951-1970. (Thesis). Universitat de Barcelona. Retrieved from http://hdl.handle.net/10803/317176

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Not specified: Masters Thesis or Doctoral Dissertation

Chicago Manual of Style (16th Edition):

Cirlot, Lourdes. “La Pintura informal en Barcelona, 1951-1970.” 1980. Thesis, Universitat de Barcelona. Accessed April 20, 2019. http://hdl.handle.net/10803/317176.

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Not specified: Masters Thesis or Doctoral Dissertation

MLA Handbook (7th Edition):

Cirlot, Lourdes. “La Pintura informal en Barcelona, 1951-1970.” 1980. Web. 20 Apr 2019.

Vancouver:

Cirlot L. La Pintura informal en Barcelona, 1951-1970. [Internet] [Thesis]. Universitat de Barcelona; 1980. [cited 2019 Apr 20]. Available from: http://hdl.handle.net/10803/317176.

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Not specified: Masters Thesis or Doctoral Dissertation

Council of Science Editors:

Cirlot L. La Pintura informal en Barcelona, 1951-1970. [Thesis]. Universitat de Barcelona; 1980. Available from: http://hdl.handle.net/10803/317176

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Not specified: Masters Thesis or Doctoral Dissertation

3. SANCHEZ DE TORO, JOSE MANUEL. LA ABSTRACCIÓN EN LA OBRA DE VICENTE CASTELLANO GINER .

Degree: 2014, Universitat Politècnica de València

Este trabajo pretende recoger la fructífera carrera del pintor Vicente Castellano Giner, que abarca, desde 1947 a la actualidad. Se trata de catalogar, documentar y analizar, la producción pictórica de uno de los "maestros" de la segunda mitad del siglo veinte, así como su posterior proyección. Biografía del artista Vicente Castellano Giner (Valencia, 1927) fue uno de los artistas más transgresores de la cultura artística levantina desde finales de los años cuarenta. Castellano fue también integrante de grupos artísticos tan significativos como "Los Siete", "Parpalló" (y su revista Arte Vivo), "Movimiento Artístico del Mediterráneo" y "Arte Actual". Tras conseguir una serie de becas de la Diputación de Valencia en el año 1951 amplia estudios por diferentes lugares de España y posteriormente en 1955 en París, donde se matriculó en la Escuela de Bellas Artes con el profesor Goerg. Durante estos años 1955-1956 pudo estudiar la pintura cubista de artistas tan relevantes como Picasso, Braque y Gris. Al mismo tiempo compartió estudio con Eusebio Sempere con quien conoció a Kandinsky y al escultor cinético Nicolas Schöffer. En el año 1957 Castellano fijó su residencia fuera del Colegio de España, en el barrio Latino de París, allí emprendió un período de creación (1957-1960) al que corresponde su etapa del llamado "Miserabilismo Abstracto". Esta obra fue expuesta en distintas ciudades europeas como Bruselas donde llamó poderosamente la atención de la crítica especializada. Seguidamente, entre 1960 y 1980, desarrolló su obra artística en la órbita del Nouveau Réalisme que inició tras una exposición (junto a Tàpies y Millares, entre otros) en Basilea. Aquí aparecen ya los relieves en sus lienzos y sus "Relicarios" que contienen objetos reciclados. Residiendo en París durante veinte años (1957-1977), el artista adquirió una fértil experiencia derivada de su conexión con el arte de su tiempo, su universo pictórico contribuyó a conformar la Segunda Generación de la Escuela de París. Su regreso a España se efectúa en el 1977 donde fija su residencia en Valencia y ejerce como profesor de pintura en Universidad Politécnica de Valencia desde 1981 a 1994. En el año 2000 le es otorgada la Medalla de la Facultad de Bellas Artes de San Carlos de Valencia a los méritos artísticos y profesionales, y en 2009 ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos en cuyo discurso de ingreso el artista leyó el interesante discurso, "La pintura mi aventura hacia lo desconocido". En lo referente a su producción artística se ha caracterizado por una sobriedad cromática y de fuerte componente estructural, la búsqueda de nuevos materiales pictóricos. Con esta investigación plástica que ha desarrollado a lo largo de toda su trayectoria Castellano ha conseguido una creación que sin duda ha contribuido decisivamente a la nueva concepción del arte posmoderno. Advisors/Committee Members: PATUEL CHUST, J.PASCUAL (advisor).

Subjects/Keywords: Pintura Abstracta; Vicente Castellano; Grabado; Collage; Relieves; Dibujos; Pintura; Abstracción Geométrica; Informalismo Matérico; Nouveau Réalisme francés; Miserabilismo Abstracto; Grupo Los Siete; Grupo Parpalló; Movimiento Artístico del Mediterráneo; Arte Actual.

…en su voluntario “exilio” parisino. 28 DÍAZ SÁNCHEZ, Julián: El triunfo del informalismo… 

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APA (6th Edition):

SANCHEZ DE TORO, J. M. (2014). LA ABSTRACCIÓN EN LA OBRA DE VICENTE CASTELLANO GINER . (Doctoral Dissertation). Universitat Politècnica de València. Retrieved from http://hdl.handle.net/10251/44233

Chicago Manual of Style (16th Edition):

SANCHEZ DE TORO, JOSE MANUEL. “LA ABSTRACCIÓN EN LA OBRA DE VICENTE CASTELLANO GINER .” 2014. Doctoral Dissertation, Universitat Politècnica de València. Accessed April 20, 2019. http://hdl.handle.net/10251/44233.

MLA Handbook (7th Edition):

SANCHEZ DE TORO, JOSE MANUEL. “LA ABSTRACCIÓN EN LA OBRA DE VICENTE CASTELLANO GINER .” 2014. Web. 20 Apr 2019.

Vancouver:

SANCHEZ DE TORO JM. LA ABSTRACCIÓN EN LA OBRA DE VICENTE CASTELLANO GINER . [Internet] [Doctoral dissertation]. Universitat Politècnica de València; 2014. [cited 2019 Apr 20]. Available from: http://hdl.handle.net/10251/44233.

Council of Science Editors:

SANCHEZ DE TORO JM. LA ABSTRACCIÓN EN LA OBRA DE VICENTE CASTELLANO GINER . [Doctoral Dissertation]. Universitat Politècnica de València; 2014. Available from: http://hdl.handle.net/10251/44233

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